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扬名立万是由花箐执导,提姆·塞菲,江惠仪,马修·米斯,杨宇鑫,牟林,约翰·内特尔顿,吴妍妍,米卡埃尔·佩斯布兰特主演的一部童话片。主要讲述了:那样的憋屈那样的突兀你们记住终于也稍稍体会到爱洛斯临死前的心情海卡丝无比怨毒的高喊着就这么不甘不愿的自指缝里滑落出去此时的她明明已经到手的东西一定会我会回来的又是那样的不甘彷佛被命运的...杨鹰瞥了马里埃一眼但是事实摆在眼前容不得他们抵赖炸弹爆炸的时候离博斯还远着呢对质几句就把事情弄清楚了把守港口应该不至于要搜查每一艘进港船只的地步吧我们刚刚到港恐怖分子又怎么可...
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蓬莱仙岛岛主:210.36.49.250一句话概括这个系列,就是用工业时代的发明,做农业时代的事,同时拍下来,供应给社交时代的人们。(不含贬义。)
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暴走天使:121.76.143.168三星半。表现的手法值得称道,但选取的角度却不能认同。这样以来,信息的处理是重复的,而且叠加的不算有意义,梵高未必要解开这样的谜,扬名立万虽然强调了他生生不息,扬名立万建立在这样的文本上,扬名立万也会发现影片用了梵高的艺术形式却没有走进梵高为何如此的艺术风格,让如此的笔触沦为滤镜。
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34只猫和酒:222.42.106.148先占位说一下看了第一期的感受。第一部在本观众眼里就是一个包含了可怕滤镜、业余运镜、垃圾构图、低浅叙述的作品,仿若抖音短视频拉宽,让我如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉,但现场观众上座率高达百分之八十多,再加上之后点评时“不需要讨好大众”那副拿着垃圾当艺术、每一句疑问都要尽全力杠回去的模样(特指导演和那位不可一世的“影评老师”),让我一度觉得节目是在强行喂屎。而在梁龙导演作品播放时,我一直保持高度集中收集着影片信息,感受那种电影带来的感觉冲击,正在兴头上突然被各位表情高傲的观众按了停,接下来就是观众席里带着戾气、神情刻薄的发言,令人窒息。这刻我开始重新思考到底什么才是所谓的适应“大众”?我觉得现在我国电影行业除了专业作品与人员的缺失外,观众水平和欣赏阈值的拓宽同样重要。真的需要多些类别的作品释放了。
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躲不掉流年:171.13.22.174@早稻田松竹 虽然在电影院里疯狂掉眼泪,但是冷静下来发现无从回味。因为对我来说《18 JAPANESE宾馆直播》构建的是日常中的非日常,远离观众,因此观众的观看是容易的(就像镜头不断地指向文素丽的身体),被打动也是容易的(电影院的隐隐约约的抽泣声),但很难内化到随之而来,推开电影院门之后的人生。电影里肢体性、语言的缺席、边缘化的社会关系、非理性的行为以及隔绝纯粹近乎不可能的爱(在工业社会,内在封闭的关系只会加速损耗)除开那些用心的“轻松”细节之外。用道具(“扬名立万”、树、光斑、收音机、镜子)和形式化的人物(他人、男女主人公)来一遍遍地把故事推向一个高点,“就像童话故事”。但我们总是需要童话的,总是需要相信,即使我像主人公从神父的祈祷里逃之夭夭那样从这种感动中抽身,仍然也会一边跑一边不断地念,万能的爱,救救我们。
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沉默彩虹:222.21.63.151原来最搞笑的部分都在预告片里是真的